众所周知，草书最难学，古往今来，在此建树的书家，数量并不算多，除了张旭和怀素，尤数黄庭坚、孙过庭、王铎等人，较为出名，虽然他们的草书精妙，但是“张怀”、黄庭坚等人的字迹，过于狂野奔肆。

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至于王羲之、孙过庭的传世法帖，多是小草，笔法纯正，乍一看的确适合临摹，然而晋唐的传世真迹稀少，拓本多有漫漶，不够清晰，古法本就高深，难以参透，加之刻刀影响，更是难得正统。

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实际上，元朝时期，有一位无名小卒，不仅悟透古法，还有真迹传世，笔路清晰，非常适合临学，此人就是边武，名气不高，少有人知，他乃是鲜于枢的徒弟，论就水平，比师父还高。

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鲜于枢，定有人知晓，他是元朝“复古”理念的领头羊，草书高妙，令赵孟頫自愧不如，曾说:“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”

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赵孟頫费劲全力，也无法比肩鲜于枢，边武比之更强，他更是比不过，赵孟頫深谙古法，在整个书法史，可排前10，此等地位，功力也远远不及他，由此可见，边武水平之强悍。

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就在近期，台北故宫博物院，展出一幅边武的真迹，堪为近800年草书界“天花板”，字字标准，水平盖过“草圣”张旭、怀素，此帖就是《草书千字文》。

全卷共计1000余字，单字约为5厘米，取张旭之瘦劲、怀素之圆融，形成“瘦劲圆融，简静空灵”的中间态，侧锋切入后，迅即转中锋，线条圆劲如玉箸。

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腕力驱动笔锋绞转，起笔虚尖清晰，收笔逆回含蓄，使转无痕，犹如天然化成，字字刚柔尽备，动势鲜明，无半分刻意感，可谓“褪尽火气，独存天真”。

李志敏评价：“元章草书之所以未见新意，正在不能突破古人藩篱也……边伯京法祖二王，然自出机杼，在宋人之上”，朱标也称赞：“矫若惊龙，翩如飞凤，子昂、伯机逊之。”

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边武的草书，以“二王”古法为核心，有独具自我风格，不会过于固化，水平远超宋人，此帖充分展现他的草书精髓，当年朱元璋珍藏时，对其爱不释手，睡觉都抱着，放在枕边赏析。

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近代一直秘存台北故宫，公开后，获得一直好评，可时常临摹，学习古人笔法，切实掌握“草法”，夯实基础，用笔畅意自如、灵动多变，日后衔接晋唐时，也能从容应对。

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